李文龙：手绘草图美学研究试稿

    草图是设计师的心画！是设计作品的概念，是抽象意象的物质化！
    草图之美在于设计概念的逐步体现，在于形式表达上的随意洒脱，同时也表达了一种抽象形式的美感。设计师用草图表达自己设计作品中所蕴含的喜怒哀乐，神秘，崇高，平和，自然。做为一名设计师都应知道草图本身也所拥有的一种质朴的原始美。随着设计的深入，许多无形，粗犷、简单、放纵的思想便会慢慢地理顺，成熟，虽然只是具有了一种形式上的美。     中国现代建筑学和建筑史学的奠基人梁思成在建筑艺术史上提出了“建筑意”的概念，在建筑审美者的眼里，都能引起特异的感觉，在“诗意”和“画意”之外，还使他感到一种“建筑意”的愉快！这就深刻的启发了我们每一个设计师----设计师在创作的时候，应有“建筑意”的体验要立意为先，才能由意生情，由情入景，才能创作出真正的建筑艺术形象。也由此可见作为设计创作的前奏-----草图的重要性。那么研究草图美学对于我们进行草图艺术的发展就具有一定的现实意义了，在这里谈一点我初步的想法。
    将手绘草图艺术化是手绘草图一个很好的发展方向，手绘草图以其自由挥洒、千变万化而将呆板的透视图发展到一个极点。它打开了设计师技术乃至思想感情的枷锁，开艺术界一片自由天地，想象、夸张、渲泄、狂放，设计师所有的审美体验都可以得以释放。大自然中的风云变幻，人类社会中的各种观念，都通过变化万端的线条或色彩，淋漓尽致地表现出来。设计灵感也极有可能出现在不经意的“乱写乱画”之中：笔尖与纸的不断接触与摩擦，思维却在继续运动着---延伸着--，这是电脑操作所无法达到的效果。我们会因为忙于输入某一个命令或顾及某一个细节尺寸而阻断了思维的延续，而手绘草图的多变性和她的快速性赋予了它强大的生命力和高妙的艺术性，又给了设计师更大的创作空间。
    手绘草图是设计师个性展现的最佳形式， 也可以让她成为是摆脱了实用功利的纯艺术作品形态。又只有手绘草图，才真正摆脱了实用的藩篱，以驾驭使用性之上的观赏性堂而皇之跨入艺术的殿堂。它可以不需要鉴赏者对透视的理解，只需要鉴赏者的眼睛和他的审美体验。线条中蕴含的消息密码因人而异地得到鉴赏者的不同的解读。这就够了。
    手绘草图是设计师心灵世界的物化，设计师的胸怀、学识、涵养、追求、情绪等等，都在有如血与火的洗礼、冲撞奔放的手绘草图创作中暴露无遗了。手绘草图广阔的创作空间，给设计师展现个性提供了极其优越的条件。素养各异的设计师创作出来的手绘草图风貌各不相同。个性，是艺术的生命。没有个性就没有艺术。由于手绘草图摆脱了实用功利和效果图斤斤计较于表面真实的羁绊，设计师的个性得到了自由的展现，尽情的发挥，痛快淋漓的表演，因而，手绘草图成为了设计师个性展示的最佳艺术形式。
    手绘草图的丰富多彩，变幻万千，包罗万象，是设计师广闻博识，处处留心，勤苦自励，通会感悟之结果。
    手绘草图美学是以草图艺术为对象的。研究手绘草图美的规律的学科。它与同样以设计为研究对象的设计理论，又有什么不同呢？在讨论手绘草图美学的研究任务之前，必须对这个问题有一个正确的认识。否则，把手绘草图美学理论混同于一般的设计理论，就会影响手绘草图美学的研究。而要对这个问题获得一个正确的认识，又必须首先对美学与一般艺术理论的关系有一个正确的了解。     美学属于哲学的范畴，研究的是包括自然美，社会美和艺术美在内的普遍存在的美。艺术理论则仅仅是研究艺术自身的规律。但是，艺术是审美意识的集中表现，又是审美意识的物化形态，它集中地反映了人对现实的审美关系。因此，艺术又是美学研究的重要对象。正是这种特殊情况，造成了美学理论与艺术理论之间的既彼此渗透和影响。
    相互转化，又各有侧重，不能等同的错综复杂的水乳交融关系。从相同点来看，它们都以艺术作为自己的研究对象，并且都要研究一些共同的艺术问题，如艺术种类，创作规律，典型，内容与形式的关系，生活与艺术的关系，审美教育等。
    因此，研究艺术只是美学理论的途径或手段，它要由此去探索其本质，特征，根源，审美理想，审美意识，人与现实的审美关系等等，并揭示出艺术得以产生和发展的根本原因和规律所在。
    而以各门艺术的美学规律为对象的艺术美学（如音乐美学，舞蹈美学，绘画美学，诗歌美学，书法美学），则不但要通过某一种艺术形式的具体美学规律去探索美的普遍规律，而且要运用现有的美学理论成果去揭示该艺术形式的本质规律，从而指导具体的艺术实践活动。正以为如此，美学理论和艺术理论研究相同的艺术问题时，着眼点并不一样。
    美学理论则侧重于从个别与一般，现象与本质的关系的角度对它进行研究；对形象思维问题，艺术理论侧重于思维实践和艺术实践的角度去把握起特征和规律，美学理论则侧重于从思维与存在的关系方面去揭示这些特征和规律的根源，如此等等。     简而言之，如果可以说（也许这样说未必恰当），艺术理论则是侧重于揭示艺术的本质的。当然，这又是绝非可以截然分开的。由此可见，手绘草图美学所研究的就不是一般的关于建筑，室内外设计创作和欣赏的理论问题，应该是建筑或室内外设计手绘草图的本质问题，草图艺术产生和发展的根本原因和内在规律问题等等。草图美学应该从存在决定意识，揭示出手绘草图艺术的奥秘。那么，手绘草图美学的研究应该从哪些问题入手呢？我认为，这至少应该包括以下一些方面。首先，从手绘草图美学的一般理论方面，应该研究：手绘草图美的本质|、手绘草图美的特征、手绘草图艺术的思维方式、手绘草图美的审美教育作用、手绘草图美与建筑创作的关系、手绘草图的风格分类、手绘草图的历史、手绘草图艺术的创新……
    这些课题，就是摆在我们的草图美学研究工作面前的一些具体任务，尽管这仍是挂一漏万的，但我们应该对这些问题的广泛，深入，系统的研究，尽快地建立起我们的草图美学——这一美学的重要学科。这里所涉及的，还仅仅是草图美学这块广袤的处女地上的几个小小的区域。只有这样，我们的草图手绘艺术才能有明确的方向和审美定位，她的发展成长才会更为健康！